“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”这是元曲《长生殿》中的名句，道出了人生的无常和人们对于永生的向往。人们常常为了追求长生不老而不断地探索，但最终发现生命的有限和无法抗拒的死亡。然而，即使如此，人们依然会留下自己的印记，刻下自己的丹心，为了让自己的存在在历史长河中得到永恒的照耀。历史上留下了许多伟大的人物和事迹，正是因为他们在有生之年坚持自己的信念，为人类作出了卓越的贡献。因此，我们应该珍惜生命，追求自己的梦想，让自己的生命在有限的时间里闪耀出璀璨的光芒，成为历史的一部分，留下自己的足迹。
1、张先《菩萨蛮》
2、己亥杂诗 龚自珍
3、夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。——无名氏《正宫·醉太平》
4、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
5、 乐曲的变化。
6、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?(白居易《忆江南》)
7、通常在结尾部分还有尾一般有“首曲”，中间有若干曲子作为“过曲”，结尾有“尾声”。
8、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
9、五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。——张鸣善《双调·水仙子·讥时》
10、典型性元曲塑造的人物形象，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
11、深刻性元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
12、野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)
13、恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。
14、春去春来，管送别依依岸柳。潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。
15、愁心惊一声鸟啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飞。
16、总有相思泪痕，索把拳头温。
17、 发源于金词
18、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》)
19、凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。——白朴《双调·驻马听》
20、失又何愁，得之何喜，闷也何为?
21、送别（隋朝民歌）
22、曲折性元曲有大悲剧，悲与喜相互转换涵融，追求团圆结局；
23、两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁?——姚燧《越调·凭栏人》
24、各曲同押一韵，但是必须一韵到底，是曲中衬字不拘平仄，多以方言俚语充之。
25、开颜，玉盏金波满。狼山，人生相会难。
26、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平上去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵暗韵赘韵失韵。
27、 散曲输入文坛成为散曲文学的主要途径。
28、廉纤
29、除夜作〔唐〕高适
30、东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。
31、官官相为倚亲属。
32、虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
33、我只见雨淋淋写出潇湘景，更和这云淡淡妆成水墨天。
34、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
35、无忧，醉了还依旧;归休，湖天风月秋。
36、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)
37、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。——范康《仙吕·寄生草·酒》
38、衙门自古向南开，就中无个不冤哉。
39、偏宜雪月交，不惹蜂蝶戏。有时节暗香来梦里。
40、咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
41、剔银灯欲将心事写，长吁气一声欲灭。
42、日月闲中过，风波梦里惊，造物无情。——钟嗣成《双调·凌波仙》
43、６皆来
44、泪点儿只除衫袖知。盼佳期，一半儿才干一半儿湿。
45、百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。——马致远《夜行船》
46、山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
47、芳横无终日，贞松耐岁寒。
48、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵平仄句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
49、过零丁洋 文天祥（宋）
50、肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶，功名两字酒中蛇。
51、至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》)
52、平仄（zè）：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。
53、从军行 杨炯（唐）
54、钗分凤凰，杯斟鹦鹉，人拆鸳鸯。
55、念奴娇
56、艺术性元曲以唱做念打等艺术硬功将歌话舞斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备
57、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝
58、浣溪沙 晏殊（宋）
59、是由同一宫调的若干首曲牌连缀而成。
60、薄幸虽来梦中，争如无梦，那时真个相逢。
61、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。——马致远《中吕·红绣鞋》
62、先天
63、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》《山坡羊》等总数很多，元代北曲共个，每一个曲牌都有一定的曲调唱法，同时也规定了该曲的字数句法平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。
64、民间性元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
65、如梦令 李清照（宋）
66、月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)
67、九月九日忆山东兄弟【唐】王维
68、江南逢李龟年 杜甫
69、为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。《窦娥冤》
70、十载故乡心，一夜邮亭月。
71、两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。——王恽《越调·平湖乐》
72、广泛性元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位贵胄家事之类，妇幼老弱各种人间生活；
73、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。——一分儿《双调·沉醉东风》
74、隐隐天涯，剩水残山五六搭;萧萧林下，坏垣破屋两三家。
75、望岳 杜甫（唐）
76、３支思
77、 各曲同押一韵。
78、浣溪沙 苏轼（宋）
79、赠花卿 杜甫
80、红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。
81、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。——徐再思《双调·蟾宫曲·春情》
82、５鱼模
83、金谷园中梦，玉门关外情，凉月三更。
84、论，半生名利奔;窥吟鬓，江清月近人。——任昱《南吕·金字经》
85、东洋海洗不尽脸上羞，西华山遮不了身边丑。
86、船到江心补漏迟。
87、归家〔唐〕杜牧
88、监咸
89、明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)
90、捏几首写怀抱歪诗句，吃几杯放心胸村醪酒。
91、千古是非心，一夕渔樵话。
92、乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。
93、石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干。——蒲道源《黄钟·人月圆》
94、云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。
95、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)
96、情，夜深愁寐醒;人孤零，萧萧月二更。
97、宁可少活十年，休得一日无权。——严忠济《越调·天净沙》
98、 关汉卿的剧作把塑造正面主人公放在首要的地位。在中国文学史上，还没有一个戏曲家象关汉卿那样塑造出如此众多而又鲜明的艺术形象。如同是妓女，赵盼儿宋引章杜蕊娘谢天香等各具不同的个性。同在鲁斋郎的压迫下，都有着妻子被掠占的不幸遭遇，但中级官吏张珪和工匠李四对事件的态度就截然不同。
99、伸玉指盆池内蘸绿波，刚绰起半撮，小梅香也歇和，分明掌上见嫦娥。——马致远《仙吕·赏花时》
100、云来山更佳，云去山如画;山因云晦明，云共山高下。——张养浩《双调·雁儿落兼得胜令》
101、十五夜望月（王建）
102、瓦垄上宜栽树，阳沟里好驾舟。瓮来大肉馒头，俺家的茄子大如斗。——无名氏《商调·梧叶儿·嘲谎人》
103、着意栽花花不发，无意插柳柳成阴。
104、江梅并瘦，槛竹同清，岩松共久。
105、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)
106、曲折性元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换涵融,追求团圆结局;
107、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
108、儿孙自有儿孙福，莫为儿孙作远忧。
109、叹乌衣一旦非王谢，怕青山两岸分吴越，厌红，尘万丈混龙蛇。——汪元亨《正宫·醉太平》
110、１东冬
111、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
112、定风波
113、春夜喜雨 杜甫
114、艺术性元曲以唱做念打等艺术硬功将歌话舞斗紧密结合，形态与神理兼备 (山西日报) 元曲是元朝文学的主流蒙古人统一中国后，形成长期剧烈的民族冲突，他们破坏了 中国古代传统的文化制度，从前看作是上品的读书儒生，这使得中国 的学术思想沦入了黑暗时期，却是一个重 要的时期，前人所认为卑不足道的民间文学，大大地发展起来，代替了正统文学的地位，正是大众所欣赏的曲子与歌剧 所谓元曲，一是杂剧散曲可以说是元代的新体诗，杂 剧是元代的歌剧；散曲可以独立，同时又是构成元代歌剧的主要部份；但它们却各有诗的与戏剧的独立生命 曲是词的替身，无论从音乐的基础或是形式的构造上，都是从词演化出来的，流传于歌女伶工之口，既便于书写情怀，又宜于歌唱，原是一种通俗文学 他们在旧的歌曲中求变化，在新起于民间的小调中求资料，接着有乐师来正谱，后来作者渐多，曲调日富，渐渐的形成一种与词不同的的体裁，而成为一种 继词而起的便于歌唱的新兴文学了 大凡一种新文学体裁的发展，都是由简而繁，散曲中最先产生的是 小令，由小令而变成合调，在变而为套曲，小令就是民间流行的小调，变成为曲中的小令；由小令合调再进一步，将曲的形式再扩大其组织的，也有称为大令的 由元曲作品精神的发展来看，大略可分为前后两期这两期的界限正当元人统一中国 不久的时代前期的作品。
115、一人拼命，万夫难当。
116、一片世情天地间，白，也是眼;青，也是眼。
117、想花开一季，春色三分;多半狂风多半雨，一分流水二分尘。
118、花有重开的，人无再少年。
119、通常在结尾部分还有[尾声]
120、尤侯
121、 在处理戏剧冲突方面，关汉卿善于提炼激动人心的戏剧情节。有善良无辜的寡妇被屈斩而天地变色的奇迹；有单枪匹马慑伏敌人的英雄业绩；有忍痛送妻子去让权豪霸占的丈夫；有让亲生儿子偿命而保存前妻儿子的母亲；有被所爱的人抛弃而被迫为他去说亲的婢女。这些情节看来既富有传奇色彩，又都是扎根在深厚的现实土壤里的。
122、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)
123、渡荆门送别（李白）
124、得放手时须放手，得饶人处且饶人。
125、只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)
126、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》)
127、典型性元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
128、车遮
129、对仗：曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”“首尾对”“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。
130、７真文
131、什么是中原音韵
132、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
133、题大庾岭北驿（宋之问）
134、闻官军收河南河北 杜甫
135、庚青
136、望岳 杜甫
137、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)
138、瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。
139、人能得几日好，花能得几日新?
140、一从鞍马西东，几番衾枕朦胧。
141、溪又斜，山又遮，人去也。
142、冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
143、杂诗（王维）
144、为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。
145、民间性元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
146、侵寻
147、地也，你不分好歹何为地?天也，你错勘贤愚枉做天!——关汉卿《窦娥冤》
148、春草明年绿，王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》)
149、２江阳
150、中原音韵的内容
151、水调歌头
152、月下独酌 李白（唐）
153、萧豪
154、山容瘦，木叶凋，对西窗尽是诗材料。
155、不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。——贯云石《双调·清江引·惜别》
156、花有重开日，人无再少年。
157、富极是招灾本，财多是惹祸因。
158、与浩初上人同看山寄京华亲故〔唐〕戴叔伦
159、登岳阳楼 杜甫
160、厌行李程途，虚花世态，潦草生涯。
161、深刻性元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
162、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。——徐再思《越调·天净沙》
163、京师得家书〔明〕袁凯
164、渔家傲·秋思 范仲淹（宋）
165、双调·寿阳曲
166、闻雁[唐]韦应物
167、正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)
168、 是由同一宫调的若干首曲牌相连而成。
169、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫中吕宫南吕宫仙吕宫黄钟宫（五宫）大面调双调商调越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。
170、世味嚼蜡，尘事抟沙，聚散树头鸦。
171、 关汉卿是一位杰出的语言艺术大师，他汲取大量民间生动的语言，熔铸精美的古典诗词，创造出一种生动流畅本色当行的语言风格。他是元曲中本色派的杰出代表，真正做到了"人习其方言，事肖其本色。境无旁溢，语无外假"。
172、听得道一声“去也”，松了金钏;遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知!——王实甫《西厢记》
173、伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。——杨果《越调·小桃红》
174、浓淡峰峦，高低杨柳，远近桃花。
175、自天飞下九龙涎，走地流为一股泉，带风吹作千寻练。——徐再思《双调·水仙子》
176、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)
177、有声名谁识廉颇，广才学不用萧何。——无名氏《正宫·醉太平》
178、８寒山
179、众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)
180、歌戈
181、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。
182、长歌行 (汉乐府)
183、广泛性元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
184、远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)
185、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。——马谦斋《越调·细柳营》
186、为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。——关汉卿《窦娥冤》
187、夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
188、鹧鸪天
189、绝句 杜甫
190、不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。老天不肯辨清浊，好和歹没条道。——无名氏《中吕·朝天子·志感》
191、有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去!——薛昂夫《双调·楚天遥过清江引》
192、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)
193、与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
194、请字儿不曾出声，去字儿连忙答应。
195、江山信美，终非吾土，问何日是归年?——王恽《越调·平湖乐》
196、荣华梦一场，功名纸半张，是非海波千丈。
197、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维《送元二使安西》)
198、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
199、论文章他爱咱，睹妖娆咱爱他。
200、花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也?
201、蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。
202、飞花令包括元曲，也包括唐诗宋词等。
203、江畔独步寻花 杜甫
204、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦;亡，百姓苦。——张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀古》
205、９桓欢
206、欠伊周济世才，犯刘阮贪杯戒，还李杜吟诗债。
207、又送王孙去，萋萋满别情。(李白《送友人》)
208、蜀相 杜甫
209、４齐微
210、万里云烟挥翰墨，一天星斗焕文章。
211、人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。
212、乡思[宋]李觏
213、有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
214、家麻
215、三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。
216、文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵。——张可久《正宫·醉太平》
